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當(dāng)一個(gè)人開始決定“港漂”時(shí)，往往會(huì)對(duì)逼仄的居住空間有所預(yù)期。在這個(gè)世界上居住環(huán)境最特殊的城市，老房子，小窗小景，一室多用，并不是什么值得難堪的事情，只要能容下一個(gè)床鋪，新的生活總能有個(gè)開始。

因此，港漂總是需要在居住上誕生應(yīng)對(duì)的智慧。有的釜底抽薪，直接住在深圳，即使通勤痛苦，但回到寬敞的深圳，有數(shù)不清的夜宵可以外賣；有的選擇融入，加入本地的Facebook group，淘一些免費(fèi)的二手家具。本地人大多會(huì)去太古城的宜家買家具，Pricerite實(shí)惠是其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，兩者基本統(tǒng)治了香港的居住空間。便宜、標(biāo)準(zhǔn)且在有限的空間里很多功能，這很能代表香港本身的文化，比如港產(chǎn)蜆殼椅的藤織椅身可與椅腳拆開，分別疊起，方便運(yùn)輸銷往全球各地，這就是一個(gè)好例子。

只不過，跟拆除掉的霓虹燈一樣，許多人覺得香港的家具正在變得無聊，千室一面，如同很多老一輩人，提到許多舊家具就是“好嘢”，“靚呀、正呀”，高效率帶走了香港城市綺麗的一面。

家具，香港的生活史

香港家私裝飾廠商總會(huì)是存在了70年的組織，從香港到廣州、深圳、東莞和佛山，見證了大灣區(qū)家具產(chǎn)業(yè)的流變。該組織的主席鄺錦明說，香港最初的家具產(chǎn)業(yè)，都是從代工廠起家。比如在上世紀(jì)60年代的《香港貿(mào)易月刊》中，能看到許多香港的家具出口產(chǎn)品的痕跡。曾經(jīng)香港如同平行時(shí)空的風(fēng)景，很大程度上有這些家具的一席之地。

香港家私裝飾廠商總會(huì)主席鄺錦明

資深文化人李偉民就曾以刷牙的漱口盅為例，寫道自己的使用變遷：“60年代，以搪瓷制造，印上牡丹花圖案。70年代，大家改用’紅A牌’塑膠杯。80年代，貪慕虛榮的自己，會(huì)買連卡佛的云石杯。到了90年代，’無印良品’在香港登陸，改買簡約的銻杯。到了今天，返璞歸真，隨便在實(shí)惠買個(gè)玻璃杯了斷。”《明報(bào)》就記載了在1975年《華僑日?qǐng)?bào)》的報(bào)道上，宣傳過一場(chǎng)家私政府設(shè)計(jì)比賽，以代替政府使用的家具“落伍”設(shè)計(jì)。

后來，更多的OEM（代加工）逐漸轉(zhuǎn)向了內(nèi)地，香港的家具產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)品牌的賦能和建立。房地產(chǎn)市場(chǎng)作為引擎將這個(gè)過程迅速催熟。“（香港的家具行業(yè)）卷是卷不過的。”鄺錦明說。尤其是廣東佛山和江蘇南通周邊都聚集了大量的制造商，可謂是世界家具的“宇宙中心”。高舉高打，成為如今香港家具產(chǎn)業(yè)的主流。2025年1月，在巴黎的Maison&Object的展廳里，香港家私裝飾廠商總會(huì)舉辦了由中國香港及法國巴黎的合作項(xiàng)目、題為“置家具?致未來”的展覽，參展者均是香港的設(shè)計(jì)師，制造也使用了香港的家具和家居裝飾制造商。

戰(zhàn)后在全球貿(mào)易往來中，工展會(huì)等活動(dòng)是宣傳香港作為消費(fèi)品生產(chǎn)中心的重要手段。比如星光實(shí)業(yè)有限公司制造在1967年為香港工業(yè)出品展覽會(huì)所做的紀(jì)念品，杯身顯眼的位置印上企業(yè)的名字，并繪上其在展覽會(huì)中的展館外觀。當(dāng)時(shí)生產(chǎn)商為了吸引潛在客戶，除了展出各式產(chǎn)品，還在各自展館的建筑設(shè)計(jì)上大展創(chuàng)意，爭(zhēng)妍斗奇。時(shí)至今日，這種生意方式對(duì)香港仍然非常重要。

Maison&Object展廳

行業(yè)轉(zhuǎn)型后的設(shè)計(jì)師

香港輕工業(yè)的轉(zhuǎn)型，更激發(fā)了創(chuàng)意者的反思

馬偉明是香港時(shí)尚界的元老級(jí)人物。在展覽上，他帶來了扶手椅、沙發(fā)、枕頭、臺(tái)燈和茶具，每一件作品都像是他對(duì)時(shí)尚與生活的理解，既優(yōu)雅又充滿溫度。1975年，他就開設(shè)了自己的第一家時(shí)裝店Vee Boutique，如今已是香港時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)的副主席。他見證了香港從廉價(jià)的成衣工業(yè)中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)和消費(fèi)的大都會(huì)。這樣的轉(zhuǎn)變?nèi)缃裨诩揖咝袠I(yè)上復(fù)現(xiàn)，可以說是香港輕工業(yè)的一種趨勢(shì)。

之前，一則香港數(shù)萬月薪招木工的新聞很是火熱，其實(shí)香港曾經(jīng)的木工業(yè)就很興旺，用竹子搭起來的腳手架在街上隨處可見。2022年，香港最后一間鋸木廠志記鋸木廠倒閉就曾引發(fā)爭(zhēng)議。如今香港輕工業(yè)的式微，反而更激發(fā)了創(chuàng)意者的反思。設(shè)計(jì)師溫家諾，創(chuàng)立了一個(gè)木工家具的工作室叫“禾日三巷”—— 就是把“香港”拆開來寫，這是他想做出香港特色家具的期盼。這對(duì)曾經(jīng)木工輝煌的香港來說略顯遺憾，畢竟當(dāng)年大量寫字樓落成，從臺(tái)凳家具、到室內(nèi)裝修，幾乎都是由本地木工操刀，就連警察的警盾都是由竹篾和藤條織成。

用家具的設(shè)計(jì)表達(dá)自我與城市，同樣也是PAL Design Group的室內(nèi)設(shè)計(jì)師何宗憲的夙愿。作為參與展覽的設(shè)計(jì)師之一，他相信，家具的設(shè)計(jì)不僅僅是功能的呈現(xiàn)，更是一種創(chuàng)造力的釋放，尤其是在香港這樣的地方，需要為生活打開新的可能性。從高腳凳到沙發(fā)，從燈具到餐具，用充滿童趣的方式延展，既實(shí)用又充滿詩意。

家具的設(shè)計(jì)不僅僅是功能的呈現(xiàn)，更是一種創(chuàng)造力的釋放

李永銓在品牌領(lǐng)域有著多年的經(jīng)驗(yàn)，他的客戶從香港理工大學(xué)到恒生銀行，無一不彰顯其影響力。這次展覽，他展出了桌椅、地毯和餐具系列，簡約中透著深思熟慮的設(shè)計(jì)感，將東方式的禪意融入到日常的桌椅中。黃宏達(dá)則是一位跨媒體藝術(shù)家，無論是電影特效、虛擬現(xiàn)實(shí)，還是AI機(jī)器人，他都能將這些元素融入藝術(shù)創(chuàng)作中。這次展覽，他展出了包括《光云系列》燈具、《花園系列》凳子，以及《山水系列》花瓶等24件作品。每一件作品都像是一個(gè)小小的世界，充滿了未來感與哲思。

但家具有北歐風(fēng)、日式風(fēng)，卻沒有“港風(fēng)”是一個(gè)事實(shí)。“一個(gè)展會(huì)40、50萬元是跑不了的。”鄺錦明說，“如何反饋到香港的家具品牌和產(chǎn)業(yè)是一個(gè)漫長的命題。”

很多上年紀(jì)的香港人會(huì)對(duì)家里的瓷碟和五花八門的熱水壺有深刻的印象，它們都來自東方搪瓷廠有限公司。1962年，該公司自香港遷往尼日利亞，當(dāng)時(shí)尼日利亞剛脫離英國殖民統(tǒng)治獨(dú)立，起初該公司沿用制造香港產(chǎn)品的模具生產(chǎn)各種器皿，只修改外觀圖飾以迎合當(dāng)?shù)仄肺丁Ｆ浜笮庐a(chǎn)品相繼推出，以配合當(dāng)?shù)氐娘嬍沉?xí)慣和風(fēng)俗，例如體積加大的杯子，以供在工廠和戶外工作的工人盛載更大量的飲料；各式用于分享食物的新容器也陸續(xù)生產(chǎn)。所以在尼日利亞，上個(gè)世紀(jì)中國家庭的鍋碗瓢盆并不是一件稀奇的事情，這種擅于變通的能力是香港的基因。

家里藏著城市的性格

去哪里買家居雜貨，也見證了香港人的生活歷史。最初廚房、浴室東西，只去北角春秧街“小上海”的缸瓦鋪打發(fā)，難看的黑鐵鑊、大葵扇、洗菜用的竹筲箕，還有通渠用的長鐵鉗、草掃把。一些龍子行的東西很“貴氣”，垃圾桶是實(shí)木的、浴室用手推車要用玻璃造，而皮造的紙巾盒當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)。喜歡“洋貨”的會(huì)去上環(huán)的永安彌敦道的瑞興百貨買些俗物，當(dāng)時(shí)都市白領(lǐng)們想擁有的，還得是德國雙立人的不銹鋼刀、法國德佰爾的鍋。現(xiàn)在，說中環(huán)有日常的家居雜貨賣，簡直是天方夜譚。

據(jù)說，香港宜家在上世界80年代只是幾個(gè)老外代理的小店，位置在灣仔芬域街和告士打道交界，只有四十多平方米，最受歡迎的是北歐的現(xiàn)成地毯，誰料到今天在香港，即時(shí)、速成和標(biāo)準(zhǔn)化的家具會(huì)成為最受歡迎的存在。內(nèi)地的產(chǎn)業(yè)鏈托舉了香港生活的便利，鄺錦明也曾考察過東南亞一帶的工廠，但無一例外，在效率和質(zhì)量上，尤其是產(chǎn)業(yè)鏈的全面性上差距更為明顯。

“即使是標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代生活，適應(yīng)起來也有所不同”

不過即使是標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代生活，適應(yīng)起來也有所不同，在家具上，城市的性格內(nèi)化了。比如在價(jià)格上，內(nèi)地宜家的三座的EKTORP沙發(fā)是1699元人民幣，香港同系列沙發(fā)兩座就要3199港幣。相同的大件家具比內(nèi)地貴上小一千不是奇怪的事情。涉及到人工服務(wù)更是如此。比如宜家送貨上門是250港幣，最早的預(yù)約時(shí)間是3天后。安裝費(fèi)是每件的10%。大件家具網(wǎng)購非常不劃算，運(yùn)費(fèi)貴，小家電也要注意是否插頭能兼用。雖然為此催生出了相應(yīng)的物流公司，但訂貨和轉(zhuǎn)運(yùn)的時(shí)間總是格外漫長。

2025年年初，《花樣年華》重映，那個(gè)迷人的懷舊年代被王家衛(wèi)設(shè)置在60年代。除了迷離的攝影和張曼玉的旗袍，還有一個(gè)個(gè)物件。王家衛(wèi)解釋電影是一個(gè)秘密的故事，他用戀物的視角端詳著這個(gè)逝去的年代，飯盒、打字機(jī)、時(shí)鐘、翡翠色的碗……如露亦如電。電影里，房東顧太太仿佛是看透一切的人，她把上海的鄉(xiāng)音帶過來了，像一種驕傲，但說到底，她也只是帶著精致華貴的家具背井離鄉(xiāng)。

在網(wǎng)絡(luò)的攻略上，當(dāng)一個(gè)人結(jié)束“港漂”時(shí)，處理家具最好的方式是找一個(gè)新的港漂，不用付搬家的費(fèi)用，也不用管作為垃圾該如何處理。人走了，物件留下了，于是一個(gè)新的故事就又可以開始了。

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